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《歌舞線上》:音樂劇演員“逐夢演藝圈”的故事

2018-12-07 11:22:07 關鍵詞:《歌舞線上》 來自:中票在線

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  在百老匯,《歌舞線上》有音樂劇“說明書”之稱,因為這部劇的描述對象不是別人,正是音樂劇演員“逐夢演藝圈”的故事。這部劇源自百老匯演員幾次工作坊活動的錄音,故事發生在某部音樂劇的面試舞臺,17個演員競爭8個群舞,這次面試是他們決定命運的良機,因此每個人都竭盡全力,迫切地競爭著角色……每一個音樂劇演員的光鮮和心酸,都能在《歌舞線上》里得見一二。憑借對演員苦苦掙扎的真實還原,1976年,《歌舞線上》拿下了普利策戲劇獎,并贏得包括最佳音樂劇在內的9項托尼獎,連續演了6137場,這部劇還是百老匯最長壽的音樂劇之一。首演43年后,2019年1月,作為上海文化廣場的年末大戲,《歌舞線上》將來到中國,在上海演出14場。

  百老匯的眾生相

  一部百老匯音樂劇即將上演,劇院舉行了公開的群舞演員面試,導演扎克和助理編舞拉里親自監考。

  每個舞者都迫切希望得到工作,第一輪篩選后,留下17人。扎克告訴他們自己需要4男4女,一共8位群舞,他希望演員們展現真我,于是要求他們自我介紹。

  大家勉強地向他講述過去,講述自己從幼年到成人再到職業生涯末期的經歷。

  第一個應征者麥克是家里12個孩子中最小的,他最初接觸舞蹈是在學前班看姐姐上舞蹈課,當姐姐拒絕上課之后,他取代了她的位置,但從此被人叫“舞蹈小娘炮”。第二個應征者鮑比來自一個有錢但沒什么品位的家庭,他自稱“怪胎”,從小到大做過很多奇奇怪怪的事,總是構想著各種華麗壯觀的自殺方法。

  在鮑比講故事時,其他人緊張起來,紛紛考慮著應該告訴扎克什么。

  希拉的母親早婚,父親毫無溫情,不愛她們也不關心她們,于是她愛上優美的芭蕾,因為可以借此忘卻家庭煩惱;貝比補充到,她本人不漂亮,她也因為跳舞時感到自己美麗而沉迷芭蕾;麥吉說,表演芭蕾,她身邊總有人陪伴,不像她從未擁有過的父親永遠缺席;精神渙散的克利絲汀五音不全,唱歌時總需要丈夫艾爾一唱一和來補全。

  最年輕的馬克回憶著他第一次看女性身體剖析圖和第一次春夢的情景,引發了其他人對青春期的回憶。比如,格里高利在和女孩接吻時,才發現自己是同性戀;身高4英尺10英寸的康尼出生于唐人街,因為太矮遇過很多嘲笑,演戲只能演小孩;靠整容才有了豐乳翹臀的薇爾說,對選角導演而言天賦毫不重要,所以整容對她非常重要……

  舞者們下樓學習新歌準備下一輪面試時,扎克開始和凱西對話。

  顏值高氣質好,凱西曾是杰出的獨舞演員,也曾在扎克的戲中擔任角色,并成為他女友。扎克直言她來面試群舞太屈才了,但去好萊塢摸爬滾打后,凱西清楚意識到自己不會演戲,當不了影視演員,更當不了明星。于是,她放手一搏來面試,她需要一份工作,需要借助舞者這個身份,重新找到存在感,重新回到那個生機勃勃的世界。

  性格綿軟的保羅壓軸出場,向扎克講述了自己的同性戀傾向和自我意識問題。

  保羅從小長得女氣,不知如何才能做一個粗壯大漢。誤打誤撞下,他去演了“變裝秀”,被要求演女孩,穿尼龍長筒襪和高跟鞋。他羞恥至極,被父母發現后更是直接崩潰,父母按下心酸,讓他好好照顧自己,當父親對制作人詞嚴厲色“好好照顧我兒子”時,保羅淚奔了。隨后的踢踏排練中,保羅受傷進了醫院,舞蹈生涯結束。

  盡管殘忍,扎克還是指出,他們的舞蹈很好,但不夠杰出,所以永遠只能擔任群舞。他問大家,如果不能跳舞了會怎么辦,眾人唱起《What I Did for Love》,紛紛表示無論發生任何意外,他們都不后悔,因為他們為其所愛奉獻了一切。

  8位群舞最后被選了出來。結尾,17位演員集體戴上禮帽,換上華服,跳起了整齊劃一的舞蹈,原本個性鮮明的他們,淹沒在龐大的群舞陣容中。

  任何演員都可能被選為群舞,在這樣一個不確定因素的驅使下,演員們表現出了讓人驚訝的水平。從音樂劇工作坊的錄音里取材,照搬真實演員說過的話,《歌舞線上》充分再現了行業內幕,刻畫了諸多血肉豐滿的角色。

  在以舞美奢華、場面盛大見長的百老匯音樂劇里,《歌舞線上》稱得上樸素,然而這些動人的演員和故事,卻讓人一窺百老匯眾生相,幾度眼眶濕潤。

  演員的真實寫照

  2018年,美國大聯盟制作公司重新啟動了《歌舞線上》的巡演,巡演版由美國傳奇人物巴約克·李重新制作,在1975年原版《歌舞線上》里,她扮演過康尼。

  和音樂劇里描述的一樣,每一個來面試《歌舞線上》的演員,也都有自己的故事。

  扮演扎克的亞倫·克萊文是在巡演《辣身舞》的途中得知招募消息的。主創團隊當時非常體貼,配合他的日程安排了面試,他跳了序曲中的舞蹈,讀了幾場戲,試演了一些場景,甚至和傳奇導演巴約克·李促膝長談了1個小時,等了幾天,最終等來了錄取電話。

  扎克是一個很有意思的角色。身為選角導演的他大部分時間不在臺上,而是坐在觀眾席后方,拿著麥克風和演員對話。雖然身在暗處,但他和演員可以互相看到對方,他們之間的互動和反應仍然是有機的。

  沒有任何其他表演工具,亞倫只能用聲音去表演,去打動觀眾。這是一個很有威望的角色,排練期間,主創團隊給了亞倫一些指導,比如如何調動自己的聲音,讓它有一種權威的、占主導的、有掌控力的感覺。

  亞倫大學學的是音樂戲劇專業。學校附近有個劇院,經常上好戲,他每年都會去面試,有一年所有朋友都被錄取了,只有他落了單——那時,亞倫開始體會到演員的煎熬與痛苦。

  大學畢業,亞倫陸續和紐約的一些經紀公司、選角導演建立起聯系,開始了頻繁的面試,等待結果的過程總是最難熬的。

  “面試結束后會很考驗人,你不知道自己是否會被錄取,有太多因素影響結果,所以聰明的做法是將它拋之腦后。你要告訴自己,我已經做到最好了,經驗豐富的演員應該有能力讓自己走出來,去集中準備下一個面試?!毖鍬姿?。

  在《歌舞線上》里,約瑟夫·羅薩里奧演的是保羅。和保羅一樣,他是波多黎各人,成長過程中有過類似的困擾,一直在學著了解自己是怎樣一個人。

  因為長得女氣,保羅從小受過不少欺負,有很多心酸的過往。作為全劇里最催淚的一個角色,保羅最后不光是自己哭了,也常常惹哭一片觀眾。

  “基本上都是真哭。我們的目標是盡可能真實地將這個故事講述出來,并不一定真要哭,對我來說,感到這一切都是真實的,比確保眼淚流出來更重要?!?/p>

  在約瑟夫看來,家庭對保羅具有非常重要的意義,“他的成長過程很艱難,發生了太多不愉快的事,最后那段獨白是他認識到,世界上存在一種無條件的來自父母的愛。我的家庭對我很重要,我也能理解他的家庭對他多么重要?!?/p>

  早在13歲,約瑟夫就開始接觸音樂劇表演。這些年來,他參加了大大小小無數面試,除了唱歌、跳舞,他說,面試里還有大量等待的時間,有一次,他甚至從上午10點一直待到了晚上6點。

  “年輕一點的時候,我總是很緊張,去一次面試就筋疲力盡。隨著年齡增長、經驗豐富,我學會了如何利用這種緊張來表現得更好。我現在的心態就是:這是我喜歡做的事,我必須去面試才能得到這份工作?!痹忌蛐λ?。

  作為音樂劇的集散地,百老匯匯集了全世界最優秀的音樂劇人才,如何才能得到面試官青睞,打敗競爭對手,最終拿下角色呢?

  “這取決于面試官是誰,他們想要什么。但你不能太在意面試官想要什么,因為你不可能面面俱到,腦子里會有雜念。所以,你只要專注于你要做的事情,確保你個人做到了最好。歸根到底,你只能對自己滿意,你無法知道面試官怎么想,為什么這么想?!痹忌蜃芙?。

  亞倫則認為,一個能清楚認識到自己角色要求的演員,更容易被錄取,一個集中精力去達到目標的人,會更容易給出有意思的表演。

  約瑟夫坦言,自己大部分時候都在演配角、當替補,但《歌舞線上》給了他一個爆發和說臺詞的機會,讓他終于當了一次A卡。

  “《歌舞線上》里的每一個人都是‘主角’,因為每個人都有機會說自己的故事。這也是為什么這部劇非常有開創性,第一次,演員們可以站出來說,‘我是一個舞者,但我也會唱歌,我還會說臺詞,我不僅僅只會做這些?!懇桓齟髀蟮娜碩加謝嵴境隼闖晌鶻??!痹忌蛩?。

  17位演員,每個人的人生都很豐滿,每個人都有血有肉,然而大多數時候,他們不是光環圍繞的主角,而是被人忽視的配角。亞倫感慨,“這個行業的一個真相就是,觀眾只關注主角,盡管臺上的每一位演員都在以非常高的水準演出,甚至已經達到了主角的水平?!?/p>

  在亞倫和約瑟夫看來,《歌舞線上》就是百老匯音樂劇演員最真實的寫照,是一部不會過時的作品。

  “1975年以來,這部劇之所以被一次次搬上舞臺,是因為它仍然和每個人相關,對每個人都很重要,是每個人都經歷過的。只要你進過音樂劇行業,跳過舞,做過演員,你就會知道,這個職業是不穩定的?!?/p>


  約瑟夫說,“但這部劇的美好之處就在于,它展示了演員如何為這個行業努力,以及對這份事業的熱愛,就像主題曲《What I Did for Love》唱的那樣——我明白我沒法永遠跳下去,但此時此刻我全身心地投入,是因為我真心熱愛這份事業?!?/p>

  這部劇最耐人尋味、最富象征意味的,是結尾——17位演員集體戴上禮帽,換上華服,跳起了整齊劃一的舞蹈,原本個性鮮明的他們,淹沒在龐大的群舞陣容中。

  “這個結尾是在告訴大家,成為群舞演員意味著什么。這么多人有這么多不同的有趣的故事,但對觀眾來說,他們根本不會知道,你穿著統一的演出服,你就只是群舞中的一個?!?/p>

  亞倫笑說,所以這部劇非常有意思,它是一部會觸及到“人性”的音樂劇,“在臺上,這些人只是群舞演員,但在現實生活中,他們每個人都有自己的個性、故事和人生。這是《歌舞線上》最根本的意義所在——我們深入地看過他們的故事,最后,又回到了最開始的起點。